打开烟台活历史之七——高芳彤：京剧是我最爱

　　■他一生痴迷京剧，笔耕不辍，实现了烟台“田汉戏剧奖”上零的突破；

　　■他写下了十几部颇有影响力的剧本，扶植了一批优秀的青年京剧演员；

　　■他力邀国家级期刊《剧本》为烟台发行了增刊，对烟台京剧艺术的发展革新，起了继往开来的推动作用。

　　烟台京剧票友联谊会原秘书长高芳彤，一生痴迷京剧，笔耕不辍，相继创作了大型京剧《齐姜》、《千里归凰》、《赵武灵王》等剧本。他74岁时创作的大型京剧《巾帼须眉》荣获全国第十七届“田汉戏剧奖”剧本一等奖，不仅实现了烟台该奖项零的突破，也为烟台京剧艺术的发展革新树立了新的里程碑。

　　一个阳光灿烂的午后，记者在辛庄街一间古色古香的茶馆里，如约见到了这位精神矍铄、乐观开朗的老人。虽然已是79岁高龄，但老人的身体非常硬朗，思维清晰，记忆力惊人。据高老介绍，写京剧不仅丰富了他的晚年生活，更让他始终保有了一颗年轻、热情的心！

高老与艺术家郭兰英女士（右二）合影

高芳彤创作的《千里归凰》

　　痴迷京剧事业　　传承国粹文化

　　受家庭影响，高芳彤自幼便与京剧结下了不解之缘。1929年，他出生在辽宁省丹东市（原安东县），当时丹东戏风很盛，父亲又是“票友”，孩提时的高芳彤即随父辈去“同乐会”，“泡”戏院，耳濡目染，与京剧结下了不解之缘。“早些时候，戏院里经常演《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《群英会》……”对于这些经典唱段，高老仍记忆犹新，“当时，父亲也结交了很多京剧名家，每次到家中聚会时，总不免要唱上几段。记得我7岁那年，麒麟童周信芳先生演出的《追韩信》中‘三生有幸’的唱段风靡一时。我在家中学唱，那些‘名家们’听着，都说有点意思。”

　　22岁时，高芳彤开始利用业余时间从事戏剧创作。 由于没有经过专业学习，刚开始，他写起来并不顺利。“传统京剧的唱词都讲究合折押韵，像《春闺梦》，《野猪林》等；唱词的编写也不能太随意，为女性写唱词时要避讳张口字，这样才具有美感。”讲起京剧的写作要领，老人显得兴致勃勃。

　　为了把京剧写好，高芳彤买来了许多有关京剧、历史方面的书籍，坚持每天研读、背诵，寻找感觉。 “我平日里生活简朴，工资收入的大部分用在了购买与京剧有关的书和资料上！”

　　三年自然灾害时期，人们都在为填饱肚子发愁，高芳彤却仍然坚持着京剧的创作。为了购买必备的历史书籍，饥肠辘辘的高芳彤甚至卖掉了自己的衣服。“那时候时间充裕，我刚好借机多写些东西。通宵达旦地构思剧本，对我来说是常有的事儿。”老人淡定自若地讲起了当年惊险的一幕： “记得那年冬天，我为了赶写《管仲》这部戏，两天两夜没有休息。第三天凌晨时，我由于劳累过度，居然在炉火没有熄灭的情况下，睡了过去，导致煤气中毒。被送到医院紧急抢救，打了强心针后三小时，才苏醒过来。幸好当时发现的早，不然今天可能就没有我了！”老人回忆说：“我苏醒后，看见在身旁已经哭作一团的家人，本想安慰一句‘别哭了，我没事儿’，结果舌头居然硬得无法说话，直到两天之后才缓过劲来。

　　锲而不舍投稿　　扶植青年演员

　　就这样，高芳彤数十年如一日，一直坚持着戏剧创作。他凭借对京剧执著的热爱，踏上了锲而不舍的投稿之路。“早些年，我不认识出版社的人，就只能一次次地向山东省人民出版社去投稿。”高老回忆起那段创作岁月，感慨万千，“我先后给出版社寄去了《晋文公》、《萧史弄玉》、《韩夫人》、《管仲》等一些剧本，并都详细地向他们介绍了这些作品的历史根据，但投出去的稿子却石沉大海，没有一点动静。”

　　1956年，当老人把《孤城忠烈》（原名《忠烈谱》）寄出后，终于得到了出版社的注意。“当时，出版社的工作人员看到这部戏后，又将我以前寄去的几部戏全部找了出来，认真仔细地看了一遍，并且寄回了一张‘登记表’和一封回信。”老人至今仍清楚地记得回信中的内容：“这几年来，你一直坚持着写戏，文字流利、语言深刻、有许多具有创造性的唱词，希望你能继续写下去！”正是这封回信，坚定了高芳彤业余创作的信心。即使在那个动荡的年代，即使遭遇过再多的不如意，高芳彤的创作热情不减，创作激情澎湃。

　　在从事戏剧创作的过程中，高老也不忘扶植我市的青年京剧演员。如今的国家一级演员张萍，正是在出演高芳彤创作的《孤城忠烈》后，才得到有关领导和群众的注意。“张萍在出演《齐姜》后，得到了著名京剧表演艺术家张君秋的赏识，并获得了山东省第二届戏剧节戏剧调研的演员奖；两年之后，她再次出演高芳彤创作的大戏《千里归凰》，并因此荣获山东省第三届戏剧节戏剧调研的优秀演员奖。”讲起这批优秀的青年演员，老人倍感欣慰。

　　从事专业创作　　力争烟台专刊

　　俗话说，人过三十不学艺。然而，高芳彤走上专业创作之路已是55岁高龄。“1982年初，烟台地区筹备举行了首次专业剧团创作剧目汇演，各地区纷纷开始选拔优秀剧本参赛。为此，烟台市文化局专门成立了以剧作家张旭为主的创作组，我的《忠烈谱》被选中作为汇演剧目并更名为《孤城忠烈》。”高老至今回忆起当年的情景，仍记忆犹新。“意外的是，中共烟台地委书记王济夫在儿童影剧院看完该剧的演出后，当即便在剧院的休息室里接见了我，并批准了我改行写戏的请求。”

　　于是，1983年1月，高芳彤毅然从一个十分红火的经济管理部门，投身到了寂寞冷清的戏剧创作界。这对于一个在经济管理上德高望重的老人来说，不能不说是一个大胆抉择。调入市文化局戏剧调研室后，老人更加努力写作，惜时如金，前后7年间，在省级以上刊物发表的大型历史剧：《齐姜》、《千里归凰》、《赵武灵王》……

　　“在修改《赵武灵王》时，编辑只给了我4天时间。我便带着老伴一同来到北京，住在12块钱一天的地下室里，一个改稿，一个誊抄，3天3夜没合眼，最终完满完成了创作。”

　　1986年，高芳彤在中国戏剧出版社《剧本》杂志上发表了《千里归凰》后，便专程来到北京，力邀北京《剧本》杂志的编辑部来到烟台，与我市的众多戏剧作者见面，相互沟通。“在我们的努力下，这个国家级期刊《剧本》发行了烟台专刊，使烟台成为了为数不多的几个在该杂志中发行专刊城市之一。”

　　烟台专刊中发表了《春秋图》、《猝火计》等六部戏，极大地支持和促进了烟台戏剧创作的发展，加强了烟台与其它城市的交流，同时也提升了烟台在全国京剧界的地位和影响力使烟台的京剧艺术得以向全国展现。

　　“由于写作上经常需要思考，我的头脑也变得特别清醒。”经过3个半小时的采访，记者似乎看出了老人年轻、睿智的诀窍。在传统艺术遭遇尴尬的今天，面对五光十色的流行文化，高老却几十年如一日坚守着烟台的京剧文化，实在是令人钦佩！

　　本报记者 夏丹 实习生 段海娟 摄影报道

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