王永福

最近随手翻阅韩小惠选编的1998年《中国最佳随笔》，进一步加深了对散文中“随笔”这一体裁的理解和写作特点的认识，获益匪浅。

散文体裁是文学领域中的大家族，诸如杂文、随笔、小品、游记、回忆录乃至新闻里的“通讯”，都是这个大家族的成员，而随笔本身也异彩纷呈、灿烂夺目。

韩小惠选编的这本1998年《中国最佳随笔》中，全是中国当代文坛上的名家代表作，足以展现当代文坛“随笔”的兴旺发达，美不胜收。

居于卷首的是张中行的《谈天二题》和《心声偶录》。学者随笔以学识见长，引人深思。

金克木的《什么是孤山角？》，学贯中西、通晓古今，令读者大开眼界，大长见识。

周如昌的《白话与文言》是商榷讨论式文章，读来却毫无枯燥乏味之感。

吴冠中的《邂逅江湖——油画风景与中国山水画合影》是艺术随笔，文采斐然，独具匠心。

黄宗江的《未明湖情愫——燕园文抄》选择典型事例为文章切入点，随意挥洒，下笔即华章。

艾煊的《两个月亮》对比了科学与艺术的异同，情趣盎然。

小说家林斤澜的《温故知新——读故事新篇》为读书笔录、文艺札记，独具特色。

来新夏的《老言无忌》将驳论文写得富有韵味，寓辛辣的反驳于文采中，独具一格。

杂文家何满子的《想入非非三题》采取以毒攻毒的手法，令读者忍俊不禁。作者的痛恨之情，溢于字里行间。

牧惠的《洪秀全自惹而亡》，以丰富的历史知识、开阔的视野，令读者大长见识，但史料嫌多，稍有冗长的沉闷感。

邓友梅的《吃在天津》，让读者从中见出作家写的随笔比学者写的随笔更加精而柔，富有情趣，免除了读者的阅读之累。

王蒙的《难得明白》是大家名人的文学评论随笔。作者以资深前辈的切身体会和独到见解，中肯地评价了青年作家，富有教益。

郭启宏的《艺文清华》由写景入题，又以写景终结，融入了作者的浓浓情感，独具风采。

蒋子龙的《秦国的动物》是一篇动物园的观后感，写得如此情趣盎然，不愧为大家手笔。

冯骥才的《时光》一文，语言独具一格，富有艺术魅力。

雷达的《行走的哲人——关于余纯顺》，通篇文字评价了一位特殊人物的特殊举动，表达了一种思想和哲理，充分体现了文学评论家的文风，启人心智。

贾宝泉的《穿透皮肤是血管》是评论散文艺术的随笔，又是文采斐然的美文，既富有哲理，又富有美感，启人心智。

肖复兴的《断头的美人鱼》中，引发议论的事例由头新鲜，篇末点题，升华了文章主题。

梁晓声的《金庸和克莉斯蒂》，客观地论述了武侠小说受读者欢迎的思想根源，强调了休闲文学存在的理由。

周佩红的《在商厦门前等车》，生动地描写了等车片刻目睹的生活场景和不同面孔的路人，别有韵味。

离红十的《生态》，文章虽短，却情趣盎然，一看就像被磁铁吸住眼睛一样，而且过目难忘，余味无穷……

毕淑敏的《成千上万的丈夫》，妙语连珠、句句闪光，人生的哲理、生活的逻辑引人入胜，读来有快感。

贾平凹的《高老庄》后记是有关创作的切身体会，也是文学随笔，富有真情实感。

王英琦在《真实在折磨着我们》中谈论文学的真实性，别具一格的论述方式富有独创性。

韩小惠的《98文坛二题》，对文坛人心浮躁、评奖营私舞弊的剖析生动有力，一针见血。

素素的《独自跳舞》思想新颖、文笔优美，是别具情趣的上乘随笔。

张炜的《八位作家呆过的地方》是长篇节选，但从中足以看出学者随笔与作家随笔各有千秋，但两相比较，作家的文章因其文笔生动活泼、富有情趣，更加引人入胜。

这一点，也能从韩小惠为该书所写的序言中看出来。以随笔写序言，更彰显了作家打破常规、特立独行的文风。这篇序言同全书的风格融为一体，虽不见理论观点的深邃，却给人以轻松愉悦感，恐怕这是小惠的专利。

整个序言多叙述少理论，多比喻少概括，语言轻柔细腻，娓娓而谈，韩女士的文风一以贯之。同是文体特征的概括和评析，小惠的女性语言文字同别人的迥然有别，充满了女性的柔情。通篇有如朋友谈心，轻声细语，让读者从中领略了随笔同小品、杂记等体裁的不同。小惠以当代著名女散文家的切身感悟，道出了写好随笔的要领。

归根结底，随笔是散文园地的“红杏出墙”，独树一帜。恰如动物园的猫与狗，虽然同属动物这一大类，却同中有异。尤其是随笔同报告文学一样具有时效性和新闻性的特点，备受新闻媒体宠爱。笔者发现近期《人民日报》《经济日报》等中央报刊，都先后在副刊开辟“随笔”专栏，为有关作者提供用武之地……