赵志杰

初识华子，未见其人，先读其文。她关于老花匠父亲、雕刻手艺人老叔的小品文，语言灵动，生活气息鲜活。她的短诗《老屋》《梧桐树》，写故乡风物，字里行间是对故土家园的依恋和浓郁的乡愁。读文识人，这应该是一位热爱生活、内心敏感又透亮的女子。

再识华子，未见其人，先闻其声。微信交流中，她乐此不疲地斟酌文稿中的词句，灵动中透着才思。对于一位有点“咬文嚼字”职业病的报刊编辑来说，我很欣赏作者有几分老杜“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”的追求，每每与华子心有戚戚焉。

后来知道，华子供职于烟台一家海洋工程类企业，人到中年，工作与文字没什么联系。印象中，女人到了这个年龄，多忙碌于工作、家庭、孩子，应付着平凡生活的磕磕绊绊，即便有闲阶层，也多把时间用在养生和休闲上。华子却是与众不同的。她有一颗诗心，在烟火生活中且吟且歌，为自己精心构筑起一个属于诗歌、属于文学的精神王国，并乐在其中。

《一枚月光》（黄海数字出版社）是华子的第一本诗集，收录了她近年来的139首诗作。从诗歌的源头出发，华子总能冷静切入烟火人间中人人可见的物象，以女子特有的细腻和敏思，将瞬间的灵感定格为诗行，给人一种超越俗世况味的心灵体验。

正如一千个人眼里有一千个哈姆雷特，写诗、读诗都是一种很个人化的审美趣味。譬如我，读诗前会放空自己，让身心进入诗作的意境中，去吟诵去感知去品鉴。读罢《一枚月光》，最大的感受是：这是一本采自生活的诗集。华子善于从身边的事物入诗，写景写情无不感受真切、平实隽永，追求的是真物境、真情境、有意境。

华子曾自谦诗作格局不大、视野不阔，多为有感而发、随物赋形。其实，诗歌的本源何尝不是以个人真性情来抒情、叙事的？譬如《诗经》中的文字便是平实质朴的，没有承担后世赋予诗歌的那么多功能，却更能打动人心。诗缘情而绮靡，《一枚月光》中多的是抒情短诗，在华子营造的意境中，常有令人眼前一亮的句子，如同神秘的精灵，或让人瞬间入诗、一时忘我，或值得反复咂摸、余味悠长。

故土乡愁是华子反复吟诵的主题。乡愁是对逝去的事物的追忆，是一种高贵的痛苦，甜蜜的忧伤。诗集中多首乡愁主题的诗作将我带入故园和家的怀抱，带入对父母的思念中。譬如：“一场雨，比另一场雨/更让人揪心，患了/风湿的老寒腿，怎么/也走不出故乡的小路/冷风一阵挨着一阵”（《望乡》）。

春夏秋冬四季轮回、时令变化更是华子诗作的背景板。常见的物象有夕阳与夜色、风与雨、花与树……有诗人熟悉的山河胜景。这些诉诸感官的外在物象总能触动诗人的情感，引发诗人的联想和体悟。譬如：“隆起的山色，弥漫着/生命的浩荡，一树树/槐花，抱着橘红的/黄昏，在婉约的风中/摇落一地的旧梦”（《漾动的春色》）。“人到中年/莫名喜爱独处/莫名/喜欢落日，向晚/一个人/泡一壶热茶，守着/一盏灯火，写诗/取暖，彳亍时光//更多的时候，去看/徜徉在暮色中的母亲河/踩着/鹅卵石的小路，倾听/水声潺潺，晚风中/卑微的生命，用夜色/作药引，抱紧一个/患有偏头疼的女人”（《落日》）。

正如《一枚月光》这个名字，诗集中关于月亮、月光、月色的诗句达数十处之多。月亮是千古诗人的挚爱，也引发华子更多的诗情。譬如：“在夜里/倚着窗，仰望星空/月光照着半张床，另一半/举着一份试卷，寻求/那个为我提灯的人”（《转身，寻找一份答案》）。单纯的意象与饱含的深意形成一种冷峻的张力，断句的节奏读来颇为打动人心。

一样的人间烟火，别样的月光诗行。

华子让自己的身心融入笔下的意象、抒情与哲思，以自己的方式来表达。于是，关于“我”“诗”这样的字眼，便贯穿在了整本诗集中。《一枚月光》是诗人情感和思想的结晶，是诗人用心写就的。

古人说诗无达诂，以上只是我粗浅阅读后的一孔之见，权做抛砖引玉。读者想知道梨子的滋味，一定要自己亲自尝一尝、品一品。作为一位有追求、善学习的女诗人，我愿华子在诗歌王国里继续采撷月光，酝酿芬芳，为读者带来更多的惊喜。