2025年02月05日
王兆贵
在我老家龙口,初一这天,给家族和近邻的长辈拜过了年,接下来有个民间风俗就是看新媳妇。我年纪小,对看新媳妇这件事本身并不在意,更喜欢浏览洞房里悬挂的那些琳琅满目的年画。平常人家过年,添个两三幅新年画喜庆一些就可以了,新媳妇家挂的年画相对多一些,而且都是流行的、簇新的。站在炕沿边看不清楚,就爬上炕去,一幅一幅地看个仔细。
连年有余、花开富贵、榴开百子之类的吉祥年画自然少不了,牛郎织女、天仙配之类戏文年画看得多了,往往一带而过,更为留意的是那些普通人家看不到的年画。例如,《追鱼》《张羽煮海》《劈山救母》《庵堂相会》《柳毅传书》《秋翁遇仙记》等,因为这些年画的背后,都是一幕幕神奇的民间故事。年画所能提供的只是典型画面和梗概,年长后读书方知其详:《柳毅传书》出自唐代传奇;《秋翁遇仙记》出自冯梦龙《醒世恒言》中的《灌园叟晚逢仙女》;如此等等。这些美妙动人的掌故,承载着我国的传统文化,有些还被拍成了电影。
年画的体例,基本上都是版画和工笔画,也有水墨,大多色彩鲜艳、吉祥喜庆、生动有趣。后来得知,天津的杨柳青、胶东的潍县、河北的武强、山西的临汾、苏州的桃花坞年画比较有名,儿时看的那些年画,是不是从这些地方传过来的,就不得而知了。那时少不更事,喜欢热闹与掌故,对年画的象征意义并不了解。其实,年画传达出来的是祥和的年景和春天的气息。正像昆曲吟咏的那样“俺这里一桩桩写下丹青,似一幅梅花春兴”。