王兆贵

在我老家龙口，初一这天，给家族和近邻的长辈拜过了年，接下来有个民间风俗就是看新媳妇。我年纪小，对看新媳妇这件事本身并不在意，更喜欢浏览洞房里悬挂的那些琳琅满目的年画。平常人家过年，添个两三幅新年画喜庆一些就可以了，新媳妇家挂的年画相对多一些，而且都是流行的、簇新的。站在炕沿边看不清楚，就爬上炕去，一幅一幅地看个仔细。

连年有余、花开富贵、榴开百子之类的吉祥年画自然少不了，牛郎织女、天仙配之类戏文年画看得多了，往往一带而过，更为留意的是那些普通人家看不到的年画。例如，《追鱼》《张羽煮海》《劈山救母》《庵堂相会》《柳毅传书》《秋翁遇仙记》等，因为这些年画的背后，都是一幕幕神奇的民间故事。年画所能提供的只是典型画面和梗概，年长后读书方知其详：《柳毅传书》出自唐代传奇；《秋翁遇仙记》出自冯梦龙《醒世恒言》中的《灌园叟晚逢仙女》；如此等等。这些美妙动人的掌故，承载着我国的传统文化，有些还被拍成了电影。

年画的体例，基本上都是版画和工笔画，也有水墨，大多色彩鲜艳、吉祥喜庆、生动有趣。后来得知，天津的杨柳青、胶东的潍县、河北的武强、山西的临汾、苏州的桃花坞年画比较有名，儿时看的那些年画，是不是从这些地方传过来的，就不得而知了。那时少不更事，喜欢热闹与掌故，对年画的象征意义并不了解。其实，年画传达出来的是祥和的年景和春天的气息。正像昆曲吟咏的那样“俺这里一桩桩写下丹青，似一幅梅花春兴”。