“计划有变，全球前十，我们来了！”

2月11日晚，猫眼、灯塔等权威电影数据监测平台对《哪吒之魔童闹海》(以下简称《哪吒2》)的票房预测做出最新调整，剑指160亿+。

若《哪吒2》票房最终突破160亿元，将实现三重历史性跨越：第一：超越《星球大战：原力觉醒》，成为全球影史票房第五；第二：开创非英语电影闯入全球票房前十的先河，一举打破好莱坞长期以来的垄断地位；第三：作为动画电影，同时跻身全球影史票房总榜与动画榜双料前十，改写类型片天花板。

回顾“吒儿”一路高歌猛进的票房曲线，160亿元的高预测，似乎并非“天文数字”。

从“不懂市场”到“预测保守”的票房奇迹

2023年，作为电影出品方之一，光线传媒董事长王长田曾公开发言：期待2024年会有一部电影带动中国进入70亿元票房时代。如果有，那么希望这部电影的名字叫《哪吒之魔童闹海》。

这个令人瞠目结舌的数字，在当时被无数人视为一种丧失理智的期待。毕竟其前作《哪吒之魔童降世》票房只突破了50亿元大关，而中国影史冠军《长津湖》凭借57.75亿元的成绩已盘桓榜首许久。

2025年1月29日，《哪吒2》上映了。如果用影片中哪吒的一句台词来概括这部电影的票房轨迹，那就是——给我破！

上映仅5天，《哪吒2》票房突破40亿元，后超越《流浪地球2》冲入中国影史前十；2月7日，以67.922亿元登顶全球影史单一市场票房榜，打破《星球大战：原力觉醒》保持近十年的纪录；至昨日17时36分，《哪吒2》票房已达94.75亿元(13.06亿美元)，超越《冰雪奇缘》进入全球影史票房榜第23名。而随着群众观影热情的高涨，以及影迷们自发的“二刷”“三刷”行为，这个数字还在不断攀升。

“天下之事都不新鲜，慢慢‘死磕’吧”

胜利不仅仅属于一部电影，更标志着中国电影工业体系与文化叙事的强强联合。

导演饺子曾透露，《哪吒2》曾尝试找国际制作团队完成一些重点镜头，但外包效果并不理想。“哪怕我们找到一些顶级的视效制作团队，但因为是中国的项目，对方难免带有傲慢与偏见。比如，一个顶级工作室可能派出三流的制作人员参与我们的项目。”“天下之事都不新鲜，所有难做的事都是人做出来的，就慢慢‘死磕’吧。”

2000多天的坚持，3倍于《哪吒1》的角色量，1900多个特效镜头，4000余人的合力托举和抱团作战，让天马行空的恢宏想象落到实处，这就是《哪吒2》制作团队“死磕到底”的匠心精神。

如同敖丙身上那件集结了全族最坚硬的龙鳞做成的“万龙甲”，电影的片尾字幕上，共有全国138家跟动画制作相关的公司出现。以饺子为代表的中国电影人，以“死磕”精神不断学习进步，努力走出一条自己的路来。

的确，或许只有听着“哪吒闹海”故事长大的孩子，才能用泼墨笔触与粒子特效交织出哪吒莲花化形的瑰丽瞬间。影片将传统神话中哪吒与敖丙的宿命对抗，转化为对个体身份认同的现代隐喻。这种“文化解构与重构”策略，既保留了东方哲学内核，又通过热血叙事与幽默台词拓宽受众边界。

传统文化并非“博物馆遗产”，而是可再生的创作母体。空前绝后的观影热潮，印证了“中国神话”IP的普适性——用动画语言，翻译五千年中国神话IP“文化自信”的密码。

外媒：《哪吒2》重新定义中国电影工业的高度

《哪吒2》的海外表现同样令人瞩目：在美国IMDb平台上，该片未映先火，已升至8.3分；纽约、洛杉矶等地的影院因观众需求激增而临时增设午夜场次，热门场次更是一票难求。

海外媒体、电影从业者也对“吒儿”颇为关注：《好莱坞报道者》称其“重新定义了中国电影工业的高度”；路透社则聚焦其“印证了中国本土IP的强大号召力”；《综艺》杂志特别提到，影片中“传统神话与现代价值观的碰撞”是吸引全球观众的核心。

IMAX首席执行官里奇·盖尔方德感慨：“中国大片的规模与创新力，正在重塑全球电影市场格局。”

著名导演、亚洲国际电影节主席乔治·尚乔姆在观看首映后赞叹《哪吒2》取得的票房成绩，并表示已经喜欢上其中多个动画人物。

中华优秀传统文化是影视出海的“最大公约数”。《哪吒2》的核心叙事呈现出鲜明的东方特征，水墨丹青与海底废土融合的美学、太乙真人“川普”方言的幽默设计，既保留文化根脉，又消解了跨文化传播的隔阂，成功地将“逆天改命”的东方哲学，转化为全球Z世代都能理解的成长寓言。

当外媒用“超越文化边界、传递人性共鸣”来形容影片时，中国电影终于摆脱了“功夫片”的单一标签。《哪吒2》向全球影史票房榜发起进军的征程，本质是文化解释权与话语权的重新洗牌。

“百亿票房”已近在咫尺，比数字更重要的是，中国电影找到了自己的出海方法论：当文化表达与工业体系形成合力，本土市场与全球叙事实现贯通，这场始于“我命由我不由天”的冒险，终将成为世界电影史的关键转折点。据中国新闻网